EXTRAIT DU TEXTE D’ALAIN MADELEINE-PERDRILLAT ISSU DU CATALOGUE D’EXPOSITION
« Quand même il existe de réelles affinités entre elles, il est toujours délicat de parler dans un même texte des oeuvres de deux artistes pour un temps rapprochées à l’occasion d’une exposition, le péril étant de privilégier abusivement ces affinités au détriment de tout ce qui les différencie. Pourtant, en l’occurrence, entre les oeuvres de Wendelien Schönfeld et celles de Pascale Hémery, il y a bien, tout de suite sensibles, nombre d’éléments communs. Outre un goût partagé pour la technique si particulière de la gravure sur bois, en témoignent, d’une part, une acceptation résolue de la figuration, et même une vraie fidélité aux motifs choisis (qui sont parfois semblables), jusque dans beaucoup de leurs détails, ce qui restreint le rôle accordé à la rêverie et à l’imaginaire ; d’autre part, le fait que ces deux artistes s’attachent volontiers à des vues générales qui laissent assez peu d’espaces inoccupés, ainsi dans les gravures de W. Schönfeld intitulées Nassauplein vers l’Ouest et Atelier avec lumière, ou, plus encore, dans celles de P. Hémery montrant des villes, Udaipur, au Rajasthan, ou New York. Si bien que ces oeuvres prennent parfois le caractère de véritables « reportages » sur tel ou tel site, c’est le cas des dix gravures que W. Schönfeld a consacrées à l’Hôtel Turgot (Fondation Custodia), à Paris, et des quelques vues très précises de Marseille par P. Hémery. Et l’on pourrait dire qu’à l’encontre de bien des oeuvres de notre temps, la « démonstration » purement plastique n’y prévaut jamais d’une manière absolue sur l’attention accordée au motif, qu’il s’agisse d’un lieu – bâtiment ou paysage – ou d’une scène. »